قصة فنية رقمية
صقّار بن قانة العجوز
بريشة إليزابيث ريبيكا كوفين
1906 • زيت على قماش • رُسمت في بسكرة، الجزائر • 51 × 40.7 سم • فن البورتريه
عن العمل
لا يتّخذ وضعية الأبطال.
ولا حاجة به إلى ذلك.
يلاقي صقّار مسنّ نظرتنا بهدوء استثنائي، هدوء من صارت معرفته غريزة منذ زمن بعيد. وإلى جانبه يستقر طائر خُلق للسرعة والارتفاع والدقة، ومع ذلك تكاد أجواء البورتريه تكون ساكنة تمامًا.
هذا التباين هو ما يمنح اللوحة قوتها.
رسمت كوفين هذا العمل في بسكرة بالجزائر عام 1906. وقد صُوِّر وجه الرجل الذي لوّحته الأيام، وملابسه التقليدية، وصقره، دون أي حركة مسرحية. بل يعتمد كل شيء على الحضور.
وهكذا تغدو لوحة «صقّار بن قانة العجوز» بورتريهًا لا لمهنة فحسب، بل لإتقان تراكم عبر الزمن.
قد يسيطر الصقر على السماء.
لكن الرجل العجوز يسيطر على نفسه.
معلومات مفيدة
- الصقر — الدقة والغريزة والحرية المصونة في علاقة
- الصقّار — خبرة لم تعد بحاجة إلى تفسير
- النظرة المباشرة — ثقة بلا استعراض
- الوجه الذي لوّحته الأيام — زمن مُدوَّن لا مُخفى
- التكوين الساكن — سيطرة يعبّر عنها الهدوء
- الرابطة بين الإنسان والطائر — ثقة تُبنى بالتكرار
- غياب الاستعراض — أقوى قرارات اللوحة
الفنان
إليزابيث ريبيكا كوفين
1850–1930 • أمريكية
كانت إليزابيث ريبيكا كوفين رسّامة ومربّية ورحّالة أمريكية، تجاوزت مسيرتها بكثير الأعراف المتوقعة من نساء عصرها. درست في كلية فاسار، وأكاديمية الفنون الجميلة في لاهاي، ورابطة طلاب الفن في نيويورك، وأكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة، حيث كان توماس إيكنز من بين أساتذتها.
تلفت بورتريهاتها النظر بما ترفض المبالغة فيه. فقد تركت كوفين الشخصية تتجلّى عبر الملاحظة: عبر الوقفة والتعبير والضوء والشواهد الهادئة على حياة عيشت بالفعل. والنتيجة رسم يبدو أقرب إلى لقاء منه إلى استعراض.
للطائر السرعة. وللرجل الزمن.
للوهلة الأولى، يبدو الصقر الجزء الاستثنائي من اللوحة.
أطِل النظر.
فلعل موضوعها الحقيقي هو الرجل الذي بجانبه.
يعيش الطائر الجارح بفضل غريزة استثنائية. أما الصقّار فيتعلّم أن يفهم تلك الغريزة دون أن يدمّرها. لا يستطيع أن ينتزع من الطائر وحشيّته، بل يستطيع فقط أن يبني من الثقة ما يكفي ليعمل إلى جانبه.
هذه العلاقة تجعل البورتريه حديثًا على نحو غير متوقع.
ثمة أشياء لا يمكن إخضاعها بالقوة: الموهبة، والثقة، والشخصية، بل الحياة نفسها. لا بد من فهمها.
ولعل هذا هو الفرق بين السيطرة والإتقان.
ثلاثة أمور يعرفها الصقّار سلفًا
النظرة
لا شيء هنا يطلب الاستحسان.
ينظر الصقّار إلى الخارج برباطة جأش لافتة. لا حاجة به إلى إبهار الناظر.
تبدو ثقته مختلفة لأنها تنبع على ما يبدو من الخبرة لا من لفت الأنظار.
ويسأل البورتريه بهدوء: ما الذي سيبقى من ثقتك بنفسك لو لم يكن أحد يراقبك؟
الصقر
الثقة لا تعني سلب الحرية.
الصقر قويّ تحديدًا لأنه لا يمكن أن يصبح خاملًا.
تقوم الصقارة على مفارقة: القرب من كائن يبقى حرًّا في جوهره.
لذلك يغدو الطائر في هذا البورتريه أكثر من مجرد حيوان. إنه يمثّل كل علاقة ذات معنى لا يقوم فيها الوفاء لأن شيئًا ما محبوس، بل لأنه يختار أن يعود.
السنون
بعض المهارات تذوب في نهاية المطاف في صاحبها.
يصفه العنوان بالصقّار العجوز، ولهذه الكلمة أهميتها.
نحن لا ننظر إلى بدايات حرفته، بل إلى ما يتبقى بعد آلاف الحركات المتكررة: المراقبة، والانتظار، والإطلاق، والاستدعاء.
في نهاية المطاف، يكفّ الإتقان عن أن يبدو جهدًا.
ويبدأ في أن يبدو هدوءًا.
عند تركيب البورتريه، اترك العينين والصقر إلى ما قبل النهاية بقليل.
ابنِ أولًا الملابس والظلال والدرجات اللونية المحيطة. ثم أكمل النظرتين: نظرة الإنسان ونظرة الطائر. وفجأة يكفّ البازل عن أن يبدو مجموعة من القطع، ويبدأ في أن يبدو لقاءً.
